矛盾的窺視——論費(fèi)舍爾的藝術(shù).pdf

1、分類號：J0學(xué)校單位代碼：10446碩士學(xué)位論文論文題目論文題目：矛盾的窺視——論費(fèi)舍爾的藝術(shù)研究生姓名：賈春旺學(xué)科、專業(yè):藝術(shù)學(xué)研究方向：西方繪畫技法與理論研究導(dǎo)師姓名、職稱：張煬教授論文完成時(shí)間:2012年3月1摘要從19世紀(jì)末到20世紀(jì)五六十年代，西方現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)對形式的探索走到了自己的一個(gè)象牙塔里。抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們甚至把繪畫從架上、畫布上挪下來，極大弱化了色彩、圖像、結(jié)構(gòu)等傳統(tǒng)繪畫因素，并且認(rèn)為架上繪畫已經(jīng)沒有意義，甚至揚(yáng)言

2、繪畫已經(jīng)死亡?，F(xiàn)代主義極端的追求個(gè)性，語言的純粹性和不可重復(fù)性，雖然回歸到了藝術(shù)本體，但它的發(fā)展越來越像科學(xué)發(fā)明，人們終日面對冷漠呆板的藝術(shù)已感到厭煩，藝術(shù)家逐漸意識(shí)到現(xiàn)代主義和人類的情感越來越遠(yuǎn)，五六十年代后現(xiàn)代主義逐漸興起，它表達(dá)了人們對于人性化，自由化的追求，后現(xiàn)代主義認(rèn)為藝術(shù)即生活，藝術(shù)的表達(dá)方式是矛盾性與復(fù)雜和多元化的統(tǒng)一。到了七十年代末，歐洲藝壇開始出現(xiàn)了以德國表現(xiàn)主義為先鋒的復(fù)蘇態(tài)勢，在這種新的繪畫運(yùn)動(dòng)的影響下，美國出現(xiàn)了

3、一批繪畫群體，被稱為“新表現(xiàn)主義”“新寫實(shí)主義”“新象征主義”“具象表現(xiàn)主義”“涂鴉藝術(shù)”等的藝術(shù)形式，并逐漸成為了美國繪畫藝術(shù)的主流。在這種背景下，艾瑞克費(fèi)舍爾（EricFischl)順應(yīng)了這一潮流，他探索藝術(shù)發(fā)展的道路，以其獨(dú)具特色的視角揭示了美國中產(chǎn)階級生活的內(nèi)在矛盾性，他的作品常常涉及到關(guān)于隱私和禁忌的題材創(chuàng)作，由此把觀者帶入了一個(gè)矛盾與尷尬的處境，并激起觀者進(jìn)行深刻的反思，從而意識(shí)到他們所面臨的問題嚴(yán)重性。他的藝術(shù)復(fù)雜而矛盾、

4、嚴(yán)肅而又戲謔、深刻而又庸俗、傷感而又快樂，這些種種模糊的、不確定的元素相互交織在一起，在畫面上相互沖突和碰撞，顯示出典型的后現(xiàn)代主義文化的特征。在當(dāng)代國際藝壇上，費(fèi)舍爾雖是最富有獨(dú)立性的具象畫家之一，然而與其成就相比，國內(nèi)對其進(jìn)行系統(tǒng)研究的人或?qū)Ｖ容^少見，本人搜集到的關(guān)于他的資料大多是對其的訪談的翻譯和評論，僅搜集到兩篇他的研究性的資料，分別是通過分析費(fèi)舍爾的藝術(shù)作品來探討美國中產(chǎn)階級所面臨的社會(huì)問題，和探討費(fèi)舍爾藝術(shù)中的真實(shí)。而本文

5、所要探討的是費(fèi)舍爾藝術(shù)中的矛盾。文章共分為三個(gè)部分：第一部分介紹費(fèi)舍爾的個(gè)人經(jīng)歷以及他的藝術(shù)思想的發(fā)展過程。第二部分是本文的重點(diǎn)部分，通過對費(fèi)舍爾作品的解讀分別從題材、觀者心理分析費(fèi)舍爾繪畫藝術(shù)中的矛盾點(diǎn)，并且提出了費(fèi)舍爾的藝術(shù)屬于后現(xiàn)代主義的范疇是因?yàn)樗乃囆g(shù)兼顧了寫實(shí)主義繪畫與現(xiàn)代主義繪畫的矛盾。第三部分探討費(fèi)舍爾的藝術(shù)給中國當(dāng)代社會(huì)和藝術(shù)帶來的思考。本文認(rèn)為研究費(fèi)舍爾有以下兩點(diǎn)價(jià)值：第一點(diǎn)，就表現(xiàn)手法而言他并不是完全照搬傳統(tǒng)寫實(shí)的