《染血之室》中的女性哥特元素研究_4142.pdf

1、英國小說家安吉拉·卡特（1940-1992）被譽為英國文學(xué)史上的“女巫”。她擅長經(jīng)典童話改寫，其作品引起了眾多學(xué)者的關(guān)注，尤其是她的代表作品《染血之室與其他故事集》更是備受矚目。從目前的研究成果看，批評家們主要從女性主義、哥特和色情文學(xué)等方面對這部短篇小說故事集進行分析，但鮮有學(xué)者對其女性哥特的特點進行系統(tǒng)研究。因此，本文試圖從女性哥特角度出發(fā)解讀這部作品。
　　女性哥特，作為一個文學(xué)傳統(tǒng)，有兩個標(biāo)準(zhǔn)可供參考，即“女性”和“哥特”

2、?？ㄌ氐摹度狙摇吠瑫r具備這兩個特點。鑒于女性哥特傳統(tǒng)仍具有一定的保守性，卡特在繼承這個傳統(tǒng)的同時，又做了很大改變。該故事集的女性哥特特征主要表現(xiàn)在以下三個方面。首先，該故事集中幾乎每一個改編故事（除“穿靴子的貓”外）都設(shè)計了一個女性講述者，講述者同時也是故事的主人公?？ㄌ厮茉斓呐噪m然像女性哥特傳統(tǒng)女性一樣，都是年輕、漂亮、但貧窮的處女；但相比之下，卡特故事中的女性具有更多的自主性。此外，與女性哥特傳統(tǒng)中非善及惡兩極化的女性形象不同

3、，卡特創(chuàng)造的女性形象身上集中了多種特質(zhì)，她們要么是天使與女巫的混合體、要么是人與動物的雜糅體。通過女性人物塑造，卡特打破了父權(quán)制社會對女性角色的限制，賦予女性推翻父權(quán)制社會的力量。其次，卡特也對女性哥特傳統(tǒng)中的男性人物和家庭環(huán)境進行了改寫。男性英雄不再是女性的保護者，男性惡人性格也不再單一化。家庭不再是女性躲避父權(quán)制社會壓迫的庇護所。家庭中父親和母親的角色更加多樣化。最后，卡特在情節(jié)設(shè)計方面繼承、并超越了傳統(tǒng)女性哥特小說。傳統(tǒng)女性哥特故