淺述光線在西方繪畫中的發(fā)展進程

1、中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經加以標注引用的內容外，本論文不包含其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名：I．凌☆1 1 日期：刀肚年歲月彥日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完

2、全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1 、保密口，在 年解密后適用本授權書。．輸保密√。( 請在以上相應方框內打“√”) ’作者簽名：辛$導師簽名日期：弦，4 年鄉(xiāng)月f 寥日日期：刀，牛年j 一月／日中國美術

3、學院一油畫系～朱樂一淺述光線在西方繪畫中的發(fā)展進程摘 要光的運用在西方繪畫發(fā)展中扮演著重要的角色。西方歷代畫家對光的認識和運用與西方繪畫是同步發(fā)展的，不同時期的繪畫作品對光的體現價值各不相同。通過研究西方畫家們對光的運用及畫面中光的表現效果，這不僅為認識和解讀各流派繪畫的不同特征提供了一個參考依據，而且從中總結出的用光規(guī)律對我們的繪畫創(chuàng)作具有積極意義。本文以西方繪畫發(fā)展史為豐線，通過對藝術家及作品的分析，對光的發(fā)展進程進行系統的梳理。從

4、古希臘繪畫出現高光開始講起，到文藝復興時期、巴洛克時期、印象派時從中世紀的神圣的上帝之光到文藝復興時期運用散漫光的明暗造型法表現物體清晰明確的形體結構，巴洛克時期用聚集的、激烈的、變化多端的光來營造戲劇性的畫面效果，印象派進行了光的革命，是表現現實世界的光和色的交響，后印象派的光是走向內在真實的光，到2 0 世紀后的光得到了徹底的解放，成為獨立的造型元素。只有豐富和堅守傳統繪畫理論基礎，同時賦予其個性化的當代意識和技巧，才能創(chuàng)作出具有時