紅樓夢(mèng)詩(shī)詞曲賦英譯比較研究.pdf

1、《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)古典文學(xué)的巔峰之作，在中國(guó)文學(xué)史上可謂“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”，魯迅先生曾說(shuō)：“自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫(xiě)法都打破了。”曹雪芹的杰出文學(xué)才能在《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的寫(xiě)作方面表現(xiàn)的尤為突出，與以往的小說(shuō)相比，《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)詞曲賦具有自己獨(dú)特的特點(diǎn)。研究《紅樓夢(mèng)》的文章、書(shū)籍、論文汗牛充棟，從各個(gè)不同的角度研究其譯文的文章專(zhuān)著也不在少數(shù)，但從《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的獨(dú)特性出發(fā)對(duì)楊憲益、戴乃迭譯本和霍克思譯本進(jìn)行比較研究的

2、文章則少之又少，本文不揣淺陋，擬從這一角度對(duì)這兩個(gè)譯本做出比較研究，并就《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的翻譯提出自己的看法。
　　 本文由五部分組成。第一章引言對(duì)《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦做出了概述，介紹了《紅樓夢(mèng)》的兩個(gè)英文全譯本，并界定了本文的研究對(duì)象，對(duì)《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的翻譯研究作了回顧，并認(rèn)為以往的研究大部分是將詩(shī)詞曲賦從小說(shuō)的整體語(yǔ)境中抽離出來(lái)，從微觀角度，例如人稱(chēng)、音韻、語(yǔ)義、意象、審美再現(xiàn)等進(jìn)行研究，其缺點(diǎn)是脫離小說(shuō)的整體語(yǔ)境，研究

3、具有非系統(tǒng)性。
　　 第二章從宏觀角度也就是《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的獨(dú)特性出發(fā)對(duì)兩個(gè)譯本進(jìn)行研究，并提出《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦在整個(gè)小說(shuō)的大語(yǔ)境下具有的幾個(gè)特點(diǎn)：
　　 1.真正的“文備眾體”
　　 2.詩(shī)無(wú)閑文，小說(shuō)的有機(jī)組成部分。
　　 3.按頭制帽，詩(shī)即其人。
　　 4.讖言式，暗含人物命運(yùn)。
　　 5.具有強(qiáng)烈的女性意識(shí)。
　　 第三章的重點(diǎn)是實(shí)例分析，本文采取定量分析和定性闡釋相

4、結(jié)合的方法，在這一部分里根據(jù)第二章提出的《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的獨(dú)特性對(duì)楊憲益、戴乃迭譯本和霍克思譯本從以下幾個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比分析：是否反映情節(jié)發(fā)展；譯文中人物性格是否保持一致并自成體系；讖語(yǔ)的特點(diǎn)在各自譯文中的反映；女性意識(shí)在各自譯文中的表現(xiàn)。
　　 第四章通過(guò)第三章的實(shí)例分析，探討霍克思譯本和楊憲益譯本詩(shī)詞曲賦英譯各自采取的翻譯策略，從總體來(lái)看，兩位譯者本著不同的翻譯目的，在其翻譯中分別采用了以交際翻譯為主和以語(yǔ)義翻譯為主的翻譯策

5、略。接下來(lái)簡(jiǎn)單介紹了交際翻譯和語(yǔ)義翻譯。作為兩種主要的翻譯策略，語(yǔ)義翻譯和交際翻譯并無(wú)優(yōu)劣高下之分，而且兩位譯者在翻譯實(shí)踐中，并不拘泥于只使用某一種策略，而是交叉使用，在使用效果上，也因具體的詩(shī)歌而異。
　　 第五章為結(jié)語(yǔ)部分，本文得出的結(jié)論是從《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞曲賦的宏觀角度出發(fā)對(duì)兩個(gè)譯本進(jìn)行比較分析可以讓我們對(duì)其有一個(gè)重新認(rèn)識(shí)，無(wú)論交際翻譯也好，語(yǔ)義翻譯也好，只有從小說(shuō)的大語(yǔ)境出發(fā)，整體系統(tǒng)的考慮，采用適當(dāng)?shù)姆g策略才能對(duì)《紅樓