多元并存的大眾文化文本：論馮小剛影視作品的文化屬性.pdf

1、在中國國產電影面臨票房困境和市場壓力的情況下，馮小剛的影視作品總是能夠引發(fā)觀眾的觀看熱情并產生較好的經濟效益。這在很大程度上是因為馮小剛能夠敏銳地捕捉到社會變遷中受眾的觀影心理變化并把它反映到自己的作品中，從而在受眾觀影心理需求與自身藝術品味之間尋找到一個較好的結合點。具體來說，在其創(chuàng)作初期，馮小剛作品適應了受眾世俗化、平等性的觀影心理；在其前三部賀歲片中，一種喜劇性的風格適應了受眾娛樂消遣性的觀影心理；在其后來的賀歲片中，馮小剛調整了

2、自身創(chuàng)作風格，適應了中等收入階層的消費性觀影心理。 在當代中國，對受眾的接受心理、欣賞口味起主導作用的正是大眾文化，因此，馮小剛也就在自己的作品與當代中國大眾文化之間建立起一種良好的互動關系，馮小剛作品首要的文化屬性也就是大眾文化品質。但是，作為大眾文化產品的馮小剛作品又蘊涵著一定的精英意識和主流意識。其精英意識包含著對大眾文化負面效應的憂患意識和批判立場，既有利于充分發(fā)揮大眾文化的合理功能，又避免了藝術生產的“唯商業(yè)化”傾向。

3、其主流意識既保證了馮小剛作品得以順利通過國家電影制度審查，又避免了娛樂消遣性的過度膨脹。精英意識與大眾文化的磨合、主流意識對大眾文化的導向要求昭示出的正是作為大眾文化產品的馮小剛影視作品多元并存的文化屬性。此外，作為大眾文化文本的馮小剛作品滲透著的精英意識、主流意識無疑又加強了馮小剛作品的審美共通性，在更廣泛的層面上拓寬了馮小剛作品對受眾觀影心理的適應性。 馮小剛作品敏銳地捕捉受眾群體的文化轉型和觀影心理變化，對國產電影的發(fā)展繁