“格式的特別”——略論魯迅小說(shuō)敘事角度.pdf

1、在中國(guó)小說(shuō)發(fā)展史上,魯迅是里程碑式的人物,他對(duì)于現(xiàn)代小說(shuō)的貢獻(xiàn)無(wú)人能及,而中國(guó)文學(xué)理論和批評(píng)界對(duì)其小說(shuō)的研究和關(guān)注也一直沒(méi)有間斷。近年來(lái),隨著西方敘事理論的引進(jìn),研究者紛紛把目光轉(zhuǎn)向小說(shuō)的表現(xiàn)形式上來(lái)。本文選取從敘事角度入手,分析魯迅兩部短篇小說(shuō)集《吶喊》、《彷徨》中的全部作品,以期把握其小說(shuō)的藝術(shù)性和思想性。
　　從敘事人稱(chēng)上來(lái)說(shuō),本文從第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)兩個(gè)方面具體解讀魯迅小說(shuō)。在第一人稱(chēng)的作品中,魯迅小說(shuō)可以分為四種不同的表

2、現(xiàn)形式,分別是反諷的第一人稱(chēng)敘事、歸鄉(xiāng)的第一人稱(chēng)敘事、認(rèn)同或懺悔的第一人稱(chēng)敘事以及追憶式的第一人稱(chēng)敘事。雖然表現(xiàn)形式各異,但這種限制敘事的手法是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的重大突破,它體現(xiàn)了整個(gè)小說(shuō)世界已從非個(gè)性介入發(fā)展到了個(gè)性介入,它也呈現(xiàn)了小說(shuō)藝術(shù)由非審美的自發(fā)到審美的自覺(jué)的過(guò)程。
　　在魯迅第三人稱(chēng)敘事的作品中,同樣體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)手法的突破,本文重點(diǎn)分析了兩點(diǎn),首先作家運(yùn)用第三人稱(chēng)的限制視角進(jìn)行戲劇式場(chǎng)景展示,甚至還采用純客觀(guān)的敘事手

3、法來(lái)表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇沖突,另外,魯迅在全知敘事視角中著力進(jìn)行心理分析和描寫(xiě),體現(xiàn)了他對(duì)國(guó)人靈魂的關(guān)注和拷問(wèn)。
　　從敘事角度入手,通過(guò)小說(shuō)技巧的分析,我們可以探尋作家作品的思想意義和藝術(shù)價(jià)值,本文第三部分分析了魯迅小說(shuō)的蘊(yùn)涵。首先作家個(gè)性的介入,豐富了敘事者“我”的形象,它也體現(xiàn)了作家作品的發(fā)展脈絡(luò);其次,從敘事角度來(lái)看,魯迅又是小說(shuō)新形式的先鋒,他帶來(lái)了小說(shuō)格式的多樣性;最后,從敘事角度的變化中,可以發(fā)掘魯迅小說(shuō)的主題,盡管小說(shuō)的