明末的男風文學與圖像作品研究.pdf

1、在翻閱文獻資料的過程中，我發(fā)現(xiàn)在中國明朝晚期出現(xiàn)了許多描繪同性戀題材的文學作品以及與之相應的繪畫作品。這些作品被當時社會上的大眾普遍消費，流傳甚廣，形成了中國美術史上的一個顯性的現(xiàn)象。但是由于傳統(tǒng)道德對于春宮圖一類繪畫的避諱，使得這個現(xiàn)象的研究未能進入正統(tǒng)的中國美術史的領域。明代晚期的男風春宮圖的消費群體十分龐大。從中可以發(fā)現(xiàn)明代晚期的知識分子和普通民眾對于男性相戀的態(tài)度。我認為對于明末男風春宮圖的研究有對于恢復性少數人群的權益有重要的

2、意義。本文主要分成三個部分來闡述我的研究。
　　第一個部分是關于明代社會的性認知情況的背景介紹。首先簡單闡述明代社會的經濟和文化發(fā)展的情形。其次，發(fā)掘明代的男風在歷史文獻中的記載。之后分析明代的春宮圖現(xiàn)象。最后以李漁的小說作品《男孟母教合三遷》為例，分析明末文學作品中的男同性戀現(xiàn)象。第二部分是本文論述的核心部分，即對明末男風春宮圖中的男性形象的詳細分析。主要在三個方面，包括將男子形象女性化的創(chuàng)作表達方式，其二是男同性戀中男性的極端