日本江戶時(shí)代的文人畫及其與中國(guó)文人畫的比較.pdf

1、本論文以18世紀(jì)中后期日本江戶時(shí)代(1615-1867)文人畫作為研究對(duì)象，通過(guò)分析祗園南海、彭城百川、柳澤淇園、池大雅、與謝蕪村、浦上玉堂、青木木米、田能村竹田等八位日本文人畫代表性畫家的風(fēng)格演變、師承關(guān)系的分析，系統(tǒng)梳理與闡釋了日本文人畫本土化的演進(jìn)歷程，并通過(guò)日本文人畫與中國(guó)文人畫在畫家身份、文人畫題材與功能、筆墨與色彩等方面的比較，在參照性的視野中深入厘析了日本文人畫的創(chuàng)造性特點(diǎn)及其體現(xiàn)出的個(gè)性化的民族藝術(shù)特色。 在本文

2、看來(lái)，日本文人畫與中國(guó)文人畫之間具有某種不同的關(guān)系，這種特殊的文化影響使18世紀(jì)中后期以來(lái)的中日美術(shù)交流呈現(xiàn)出戲劇性的張力。與中國(guó)文人畫對(duì)于畫家身份的指示涵義不同的是，日本文人畫是一個(gè)繪畫風(fēng)格學(xué)意義上的命名。作為中國(guó)明清文人畫傳入日本后興起的新一輪中國(guó)畫熱的產(chǎn)物，文人畫在日本掀起了風(fēng)靡一時(shí)的文化時(shí)尚。它學(xué)習(xí)借鑒了中國(guó)明清文人畫的技法風(fēng)格，并加入了日本原有的地域性畫派的風(fēng)格特點(diǎn)，從而呈現(xiàn)有一種“綜合拼貼”的藝術(shù)特征和風(fēng)格來(lái)源的綜合性。在對(duì)