設計構(gòu)成影響下的當代工筆花鳥畫.pdf

1、隨著時代的進步，當代中國已處于全球經(jīng)濟一體化、文化交流國際化的大環(huán)境中，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的模式已經(jīng)不能滿足當代人的審美情趣和視覺感受，時代要求藝術創(chuàng)造新圖式、表現(xiàn)新語境。當代藝術的盛行和外來文化的沖擊，使得對工筆花鳥畫的研究更加迫切。設計構(gòu)成理念的注入，為工筆花鳥畫的發(fā)展補充了新的血液，當代工筆花鳥畫家們試圖借鑒平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成的原理，通過點、線、面元素在畫面中的巧妙排列組合、色彩的精心布置，來尋找新的切入點，去營造賦有傳統(tǒng)審美意趣又具

2、有時代特色的繪畫樣式。
　　 關山月美術館館長陳湘波在《工筆花鳥畫藝術語言是虛擬性與現(xiàn)代形式的衍變》中提到：“中國畫家常談到都是黑白、穿插、節(jié)奏、輕重等等，也體現(xiàn)了現(xiàn)代平面構(gòu)成的規(guī)律，實際上也表明傳統(tǒng)工筆花鳥畫與現(xiàn)代平面構(gòu)成意識有著幾乎天然的聯(lián)系?！敝袊嫷娜鎻团d促使工筆畫也以開放的包容性向其它藝術門類借鑒吸收。
　　 工筆花鳥畫形式不是一成不變的，現(xiàn)代造型觀念是由色彩、點、線、面、質(zhì)感、動態(tài)、空間、個性理念等要素相互

3、關系的構(gòu)成，追求其隱藏著的自然結(jié)構(gòu)本質(zhì)和各種力量之間復雜關系的視覺重組與刺激，并體現(xiàn)藝術家的主觀意念。從構(gòu)圖、材料上看，與工藝化視覺形式的造型藝術更類同，特別是平面構(gòu)成原理的滲入，使工筆畫的形式感不但在造型上得到了提升，更使其圖式定律得到了歸納統(tǒng)一，平面構(gòu)成的審美法則嫁接于工筆畫，不論從審美創(chuàng)新的立場，還是從拓展中國工筆畫傳承空間的角度來說，都具有積極意義。
　　 本文力圖從當今文化多元化的時代背景下，分析設計構(gòu)成對當代工筆花鳥

4、畫的影響，及促使中國工筆花鳥畫表現(xiàn)方式轉(zhuǎn)變的因素；收集大量的圖例，分析具有代表性的藝術家作品，了解當代工筆花鳥畫的藝術特點；最后提出在當今中西方文化互相融合、人們審美觀念變化下，當代工筆花鳥畫發(fā)展存在的問題。
　　 第一章是緒論部分，首先敘述了選題的背景和意義，然后介紹了國內(nèi)外研究概況，最后是論文的主要研究內(nèi)容和論文研究方法。讓讀者從緒論部分就可大體了解本文的主要研究工作和研究內(nèi)容。
　　 第二章主要講述了當代工筆花鳥畫

5、的設計構(gòu)成意識。介紹平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成理念，把設計構(gòu)成知識與當代工筆花鳥畫的表現(xiàn)語言結(jié)合起來，圖文并茂地分析了當代工筆花鳥畫的設計構(gòu)成意識。
　　 第三章闡述了設計構(gòu)成對當代工筆花鳥畫的影響：設計構(gòu)成對審美趣味的影響；當代工筆花鳥畫對傳統(tǒng)圖式語言的逆反，包括當代工筆花鳥畫的造型、當代工筆花鳥畫的構(gòu)圖和當代工筆花鳥畫的色彩和肌理制作。
　　 第四章舉例分析當代受設計構(gòu)成影響的工筆花鳥畫家，具有代表性的當代花鳥畫家有林若熹、