試論丁玲早期小說創(chuàng)作的主體性.pdf

1、在早期小說創(chuàng)作中(1927年-1929年),丁玲將自己豐富的感性生命投射于作品,使小說呈現(xiàn)出作為創(chuàng)作主體和人物的強烈的主體性.該文試圖從整體上把握作家創(chuàng)作主體性的特征,既注重其早期小說文本的微觀分析,又注重作家自身的心理研究,從美學和心理學的角度,探討作家的精神特性對其藝術創(chuàng)作及發(fā)展的內在制約作用,從而對丁玲早期小說創(chuàng)作的獨特性及作家創(chuàng)作個性作一盡量充分的認識.該文在文本分析的基礎上,從"自我"(創(chuàng)作主體和人物主體)這一視角入手,對丁玲

2、早期小說創(chuàng)作主體性的兩大表現(xiàn)層面進行了論述.創(chuàng)作主體性即人作為精神主體的特性.第一部分,該文著重分析了丁玲的自我意識滲入文本,使文本結構呈現(xiàn)"對話性"傾向,充分表現(xiàn)矛盾、沖突的"自我"的特點.并主要對文本結構"對話性"的兩大層面--兩個文明(傳統(tǒng)與現(xiàn)代)的對話和兩種世界(情感與理智)的對話進行了論述.第二部分具體剖析了丁玲早期小說文本內在情緒基調上呈現(xiàn)的復調的"自我":丁玲生命的內在激情所煥發(fā)的樂感精神與其強烈的悲劇意識并存,兩者相反相

3、成,內在地統(tǒng)一于文本之中,使小說呈現(xiàn)一種歷史的縱深感.在分析悲劇意識時,該文重點論述了它的三重內涵:死亡意識、孤獨感和苦惱意識.正是主人公們這些對自身悲劇性的認識、感知和體悟,使她們的心靈追求、生存理想具有了悲劇審美價值.最后一部分,在前兩部分分析的基礎上,對丁玲創(chuàng)主體性的關鍵所在--現(xiàn)代自我意識進行了總結.總之,丁玲早期小說最基本的主體性表征是:矛盾的創(chuàng)作主體和主人公(矛盾的"自我"),以及由矛盾而來的痛苦的、絕望的掙扎和抗爭所反映的