中國山水畫與西方風景畫的繪畫空間比較研究.pdf

1、繪畫始終在追求一個共通的東西，那就是在平面上表現(xiàn)出對象空間，即在二維平面上使觀者獲得一個三維甚至多維的立體與空間視覺效果。這個幾乎吸引了人類所有繪畫藝術家的注意力?，F(xiàn)代藝術的發(fā)展，這種追求逐漸減弱，但是深度空間作為一種傳達意義的手段，仍然被許多現(xiàn)代藝術家運用于藝術作品的創(chuàng)作。本文的目的在于客觀而全面地把握山水畫與風景畫空間表現(xiàn)的差異性，正確認識其內(nèi)在價值，揭示暗含其中的共同的藝術創(chuàng)造規(guī)律，為這兩種繪畫的交流與借鑒提供理論基礎。為我國的風

2、景繪畫體現(xiàn)出當代性和藝術創(chuàng)新提供充足的靈感源泉。要正確認識繪畫空間，深刻理解和把握不同民族、不同歷史時期人類所創(chuàng)造出來的不同繪畫空間的審美特征，就必須把它放到特定的文化背景中去理解，所以本文采用圖像學研究為主,結合歷史學、藝術心理學等學科的研究成果進行研究，從其發(fā)展歷史、思維方式進行闡述分析，本文選了多幅較經(jīng)典的山水畫與風景畫，分別加以品味和解讀。在對作品的對照中，大膽分析和求證的過程中體會作品的空間意識，體現(xiàn)出東西方畫家非凡卻又不同的

3、藝術創(chuàng)造力。首先本文明確了空間和繪畫空間的概念，然后對這兩種繪畫各時期的空間表現(xiàn)特點做了一個較為系統(tǒng)的梳理，分析得出中國山水畫與西方風景畫空間表現(xiàn)特點形成的主要原因是思維模式的不同，即“天人合一”等哲學思想和“主客相分”的思維模式導致兩者由于觀看方式和視覺感受的不同從而導致空間表現(xiàn)的迥異。中國的山水畫，通過意象化的筆墨線條采用虛實、重疊和章法的組織原則來表現(xiàn)意象化、流動的空間。風景畫則用明暗和色彩冷暖來表現(xiàn)形象化靜止的空間。另外也指出了