農民工隨遷子女生存狀態(tài)的紀錄：基于《浮萍》的創(chuàng)作淺談.pdf

1、紀錄片與劇情片是電影的兩種基本形態(tài)，它們有著不同的表現(xiàn)方式。不論是從制片、導演、策劃還是從攝像、剪輯等方面來講，講好故事則成為完成劇情片的宗旨。而對紀錄片來講，紀錄拍攝對象的生存狀態(tài)是它們的基本形式之一。
　　當今紀錄片藝術的理論林林總總，鏡頭語言與故事結構是紀錄片理論論述的兩大方面。在大多數(shù)情況下，影片通過對鏡頭的組接和段落的排列，并根據(jù)傳統(tǒng)戲劇結構進行敘事，最終完成影片。在具體的實踐中，如何拍好紀錄片，還有待我們用更加縝密的思

2、考和更多的經驗總結來完善它。這對完善紀錄片的理論體系和促進其長遠發(fā)展，有著重要的意義。
　　《浮萍》是一部關于外來務工隨遷子女題材的紀錄片。此紀錄片的拍攝，旨在向大眾展現(xiàn)最真實的農民工子女在現(xiàn)代化城市中的生活現(xiàn)狀，并引起社會的關注，進而獲得社會的理解、寬容和幫助。影片對兩個典型的隨遷子女及其家庭跟蹤拍攝，并結合對農民工家庭的采訪進行鏡頭敘事;采用對比蒙太奇、交叉蒙太奇、隱喻蒙太奇等方式紀錄農民工隨遷子女的生活狀況、心理狀態(tài)與個體情