勞特累克筆下的女性情態(tài)研究_12176.pdf_第1頁(yè)
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1、女性情態(tài)作為繪畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象,從古至今一直作為繪畫(huà)創(chuàng)作的重要題材,被生動(dòng)地表現(xiàn)著。無(wú)論是中世紀(jì)的對(duì)女性刻畫(huà)樸實(shí)幼拙、文藝復(fù)興中表現(xiàn)女性的成熟典雅,還是十七到十八世紀(jì)的浪漫華麗、十九世紀(jì)的夸張抽象,女性情態(tài)不但作為一種重要的表現(xiàn)形式來(lái)呈現(xiàn)時(shí)代的審美變遷,同時(shí)也成為藝術(shù)家寄托感情的載體。
  縱觀以女性為題材的繪畫(huà)藝術(shù)史,藝術(shù)家們從精神上離不開(kāi)對(duì)女性的依賴,但這種依賴程度各異。對(duì)于殘疾藝術(shù)家勞特累克來(lái)說(shuō),精神上對(duì)女性的依賴更加深刻,這源

2、于他自身的殘缺、對(duì)母親的依戀、對(duì)愛(ài)情的渴望、對(duì)尊嚴(yán)的重視,坎坷的人生經(jīng)歷使他對(duì)女性產(chǎn)生特殊的情感。從精神分析的角度來(lái)看,勞特累克筆下女性情態(tài)的表達(dá)是他內(nèi)心壓抑的排泄,他的壓抑來(lái)自童年時(shí)期對(duì)母親的熱愛(ài)和依戀,以及成年后求愛(ài)失敗的心理陰影,童年的經(jīng)歷和成年的挫折使他對(duì)女性產(chǎn)生一種既依賴又排斥、既渴望又畏懼的矛盾心理,以至他對(duì)女性的神情、姿態(tài)、情緒都十分敏感。勞特累克筆下的女性不僅是具有情緒的真實(shí)個(gè)體,更是具有靈魂的活體,因此其筆下無(wú)論是夸張

3、或丑化的女性都比實(shí)際更加真實(shí)可信。
  本論文不打算對(duì)勞特累克本人生活經(jīng)歷的梳理,也不著精神分析知識(shí)的詳細(xì)闡釋,而是依據(jù)相關(guān)精神分析知識(shí),結(jié)合勞特累克的人生經(jīng)歷及所處時(shí)代背景,以潛意識(shí)、移情現(xiàn)象、補(bǔ)償現(xiàn)象、內(nèi)在需要原則、色彩的心理作用等為依據(jù),從勞特累克繪畫(huà)選材的心理學(xué)視覺(jué)動(dòng)因、畫(huà)面的心理學(xué)視覺(jué)特征、畫(huà)面心理學(xué)視覺(jué)效果,以及勞特累克情感的自敘性、真實(shí)性等方面,揭示精神分析知識(shí)對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作的意義,挖掘勞特累克從女性情態(tài)表達(dá)中所

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