中國(guó)油畫(huà)的本土化與意象油畫(huà)分析

1、<p>　　中國(guó)油畫(huà)的本土化與意象油畫(huà)分析</p><p>　　【摘 要】油畫(huà)是從西方傳入中國(guó)，從傳入開(kāi)始就開(kāi)啟了油畫(huà)的本土化歷程，而且大量的中國(guó)油畫(huà)家都積極探索和創(chuàng)作本土化的中國(guó)油畫(huà)。我國(guó)的傳統(tǒng)文化對(duì)于油畫(huà)的發(fā)展具有重要影響，也使得多種多樣的油畫(huà)風(fēng)格涌現(xiàn)，不僅僅代表中國(guó)油畫(huà)的本土化進(jìn)程在加快，還體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與西方表現(xiàn)手法的融合。其中最具代表性的是意象油畫(huà)，滲透著我國(guó)傳統(tǒng)意象精神和美學(xué)思想。本文首先

2、對(duì)中國(guó)油畫(huà)的本土化進(jìn)行分析，接下來(lái)對(duì)意象油畫(huà)這一中國(guó)油畫(huà)本土化的代表風(fēng)格進(jìn)行分析。 </p><p>　　【關(guān)鍵詞】中國(guó)油畫(huà)；本土化；意象油畫(huà) </p><p>　　中圖分類(lèi)號(hào)：J223 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0173-02 </p><p>　　油畫(huà)從西方傳入我國(guó)開(kāi)始，由于受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)美學(xué)的滋養(yǎng)和影響，在長(zhǎng)期的探索和實(shí)踐

3、當(dāng)中形成了具有本土化特色的中國(guó)油畫(huà)，有效結(jié)合了西方傳統(tǒng)繪畫(huà)以及中國(guó)傳統(tǒng)文化，也使得中國(guó)油畫(huà)的本土化特征更加明顯，推動(dòng)著中國(guó)油畫(huà)的本土化進(jìn)程。意象油畫(huà)是中國(guó)油畫(huà)本土化進(jìn)程當(dāng)中具有代表性的油畫(huà)風(fēng)格，有效彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)文化精神和民族審美，并且逐步形成了意象油畫(huà)語(yǔ)言體系，使得我國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。 </p><p>　　一、中國(guó)油畫(huà)的本土化分析 </p><p>　?。ㄒ唬┲袊?guó)油畫(huà)本土

4、化的概念。中國(guó)油畫(huà)本土化是在本土環(huán)境下有效吸收和接納西方油畫(huà)藝術(shù)，從本土化需求出發(fā)，在體現(xiàn)文化包容性和多樣性的基礎(chǔ)上，展開(kāi)本土化的油畫(huà)創(chuàng)作，有效滿(mǎn)足本土化需求，真正實(shí)現(xiàn)文化和藝術(shù)的自我認(rèn)同。本土化與民族化的概念是不同的，本土化是對(duì)文化藝術(shù)進(jìn)行有效借鑒，并且在其中增加自己的文化和理念。油畫(huà)藝術(shù)從西方傳入我國(guó)之后，逐步開(kāi)始了本土化的進(jìn)程，中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，是在不斷的磨合以及探索實(shí)踐當(dāng)中走出了一條本土化道路。中國(guó)油畫(huà)的創(chuàng)作必須

5、要注重彰顯本土文化，使得中國(guó)的油畫(huà)作品具有豐富的中國(guó)文化和中華精神內(nèi)涵，這也是中國(guó)油畫(huà)本土化的發(fā)展目標(biāo)。 </p><p>　　（二）中國(guó)油畫(huà)本土化創(chuàng)作分析。油畫(huà)在傳入中國(guó)以后，油畫(huà)藝術(shù)在我國(guó)傳統(tǒng)文化的熏染下仍然走出了一條本土化的道路，而且中國(guó)油畫(huà)的本土化創(chuàng)作已經(jīng)成為油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)，并且逐步被人們接受和熟知。本文將從以下三個(gè)方面著手來(lái)對(duì)中國(guó)油畫(huà)的本土化創(chuàng)作進(jìn)行探討： </p><p>

6、　　第一，本土化與現(xiàn)代化關(guān)系的認(rèn)知。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的推進(jìn)，不同國(guó)家在文化交流方面也?得越來(lái)越頻繁，但是國(guó)際間的文化交流會(huì)對(duì)本土文化產(chǎn)生一定的沖擊，本土理念也會(huì)相應(yīng)受到外來(lái)觀念的影響。就目前的油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域而言，油畫(huà)的多元化和差異化的趨勢(shì)逐步凸顯，這也讓我國(guó)的優(yōu)化發(fā)展面臨巨大的挑戰(zhàn)。我國(guó)現(xiàn)代化的進(jìn)程之路非常曲折，那么中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展速度也逐步減慢，這使得我國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)與世界之間的差距逐步增大。在中國(guó)油畫(huà)本土化的創(chuàng)作當(dāng)中，西方的審美理念和模式仍

7、然嚴(yán)重影響中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作，雖然不能否認(rèn)西方油畫(huà)藝術(shù)對(duì)于中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)作用，但是西方的審美模式和觀念會(huì)影響到中國(guó)油畫(huà)本土化的進(jìn)程。在這樣的環(huán)境下，重視和加強(qiáng)中國(guó)油畫(huà)的本土化創(chuàng)作迫在眉睫，這也是逐步縮小中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)與世界油畫(huà)藝術(shù)之間差距的重要契機(jī)，必須要正確認(rèn)知本土化和現(xiàn)代化之間的關(guān)系，明確中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展方向，推動(dòng)中國(guó)油畫(huà)的本土化進(jìn)程。 </p><p>　　第二，本土化與鄉(xiāng)土化關(guān)系的認(rèn)知。國(guó)際學(xué)術(shù)交流正在逐步

8、增強(qiáng)，中國(guó)油畫(huà)的本土化進(jìn)程逐步加快，并且受到了中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域的重視。中國(guó)油畫(huà)的本土化創(chuàng)作必須要明確本土化與鄉(xiāng)土化之間的關(guān)系，本土化包含鄉(xiāng)土化，但是二者并不相等，對(duì)于二者關(guān)系的混淆會(huì)造成對(duì)于油畫(huà)本土化發(fā)展的錯(cuò)誤認(rèn)知。中國(guó)油畫(huà)的本土化創(chuàng)作不單單是表現(xiàn)鄉(xiāng)土化，而是逐步構(gòu)建起一個(gè)本土化的油畫(huà)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，使得這一標(biāo)準(zhǔn)能夠與油畫(huà)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)相協(xié)調(diào)，體現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)與外來(lái)藝術(shù)相結(jié)合的特點(diǎn)，這樣才能夠更加鮮明地突出中國(guó)油畫(huà)的本土化特征。 </p

9、><p>　　第三，中國(guó)油畫(huà)本土化發(fā)展趨勢(shì)與前景。目前而言，中國(guó)油畫(huà)的本土化在借鑒西方藝術(shù)的同時(shí)融入進(jìn)豐富的本土藝術(shù)元素。但是，中國(guó)油畫(huà)的本土化還有很長(zhǎng)的路要走，還需要在實(shí)踐中進(jìn)行不斷摸索和探究，在促進(jìn)自身發(fā)展的同時(shí)，要注重對(duì)外來(lái)藝術(shù)的融合，努力構(gòu)建本土化文化?？梢哉f(shuō)中國(guó)油畫(huà)的本土化發(fā)展是不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步的過(guò)程，在這一過(guò)程中要善于運(yùn)用本土文化和技術(shù)來(lái)形成與中國(guó)審美思維理念相符合的文化藝術(shù)體系，也要善于將中國(guó)油畫(huà)的本土化

10、和現(xiàn)代化、鄉(xiāng)土化緊密融合起來(lái)，使得整個(gè)文化體系更加的豐富全面。通過(guò)推動(dòng)中國(guó)油畫(huà)的本土發(fā)展，能夠增強(qiáng)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和文化價(jià)值的認(rèn)知，還有利于對(duì)我國(guó)民族文化的弘揚(yáng)和發(fā)展。中國(guó)油畫(huà)的本土化是一種必然發(fā)展趨勢(shì)，而本土化的創(chuàng)作會(huì)得到越來(lái)越多人的肯定和接受，并且讓中國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)逐步與世界接軌。 </p><p>　?。ㄈ┲袊?guó)油畫(huà)本土化與意象油畫(huà)的關(guān)系。油畫(huà)在傳入我國(guó)之后，不斷受著中國(guó)本土文化的滋養(yǎng)和影響，而且油畫(huà)家和油畫(huà)的

11、欣賞者都是中國(guó)人，要想推動(dòng)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展就必須將油畫(huà)與中國(guó)特色藝術(shù)以及本土的文化理念結(jié)合起來(lái)，真正體現(xiàn)出我國(guó)的民族文化，這樣才能夠不斷拓寬油畫(huà)的想象力空間，在藝術(shù)創(chuàng)作中更加的飽滿(mǎn)充實(shí)。中國(guó)意象油畫(huà)正是在這樣的背景下出現(xiàn)，并且?guī)в袧夂竦闹袊?guó)特色，將不同的藝術(shù)手法整合起來(lái)，使得油畫(huà)畫(huà)面的意趣和境界得以提升，這也逐步成為中國(guó)油畫(huà)本土化的一個(gè)代表風(fēng)格。而且意象油畫(huà)的創(chuàng)作對(duì)于油畫(huà)畫(huà)家的素質(zhì)要求極高，要想真正體現(xiàn)出油畫(huà)的意象境界就必須通過(guò)油畫(huà)畫(huà)家高

12、超的文化精神把握能力以及對(duì)中國(guó)油畫(huà)本土化特色的合理利用。油畫(huà)雖然是一種外來(lái)藝術(shù)，但是自從進(jìn)入我國(guó)以來(lái)，因?yàn)槭艿街袊?guó)傳統(tǒng)文化思想的滋養(yǎng)而煥發(fā)生機(jī)，而意象油畫(huà)更具中國(guó)特色和中國(guó)油畫(huà)的代表意義，體現(xiàn)著中國(guó)油畫(huà)本土化的進(jìn)程，也推動(dòng)了中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。 </p><p><b>　　二、意象油畫(huà)分析 </b></p><p>　　（一）意象油畫(huà)概述。意象油畫(huà)是一種強(qiáng)調(diào)用簡(jiǎn)潔意

13、象代替真實(shí)物象的藝術(shù)種類(lèi)，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)性，融合了油畫(huà)畫(huà)家濃重的個(gè)人情懷和情感，而且與我國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)以及古典詩(shī)歌的精神和審美一脈相通。意象油畫(huà)與西方堅(jiān)持以寫(xiě)實(shí)為主的油畫(huà)風(fēng)格具有極大的差異，而這樣的差異也正是體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化理念的融入。意象油畫(huà)對(duì)于客觀對(duì)象的寫(xiě)生會(huì)更多的偏重于感覺(jué)和印象，這與中國(guó)文化當(dāng)中的意趣是緊密相連的，具有深厚的表現(xiàn)主義觀念。另外，意象油畫(huà)在繪畫(huà)技法上突破了形似和筆到的限制，將我國(guó)古典的文藝?yán)碚撟鳛閯?chuàng)作的重要依據(jù)

14、，將其中的意象說(shuō)體現(xiàn)得淋漓盡致。因此，意象油畫(huà)成為我國(guó)油畫(huà)本土化的一個(gè)代表成果，體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)，也使得中國(guó)油畫(huà)具備了持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力源泉。 　?。ǘ┯霉P意象性。我??的繪畫(huà)藝術(shù)更多的偏重于用筆，并且會(huì)盡可能地避免過(guò)分修飾，想要通過(guò)自然的用筆來(lái)描繪出內(nèi)在精神，同時(shí)采用的用筆方法多種多樣，并且善于和用墨方法整合起來(lái)，最終用豐富的筆墨形態(tài)來(lái)展現(xiàn)繪畫(huà)形象，為欣賞者帶來(lái)心理和視覺(jué)上的沖擊。除此以外，中國(guó)繪畫(huà)的用筆會(huì)有輕重

15、、緩急、頓挫等不同的用筆形式，能夠有效提高藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力。意象油畫(huà)在</p><p>　?。ㄈ┰煨鸵庀笮浴＞臀覈?guó)繪畫(huà)造型理念而言，往往會(huì)將意象性的造型作為造型創(chuàng)作的理念和方法，在繪畫(huà)時(shí)將主體感受以及事物的象結(jié)合起來(lái)，并逐步在頭腦中形成意象，接下來(lái)再進(jìn)行整體造型的構(gòu)建。在意象性造型當(dāng)中，夸張變形以及取舍是其中最為突出的特點(diǎn)，這樣的繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)手法能夠讓造型更加自然，并且富有無(wú)窮的意趣。我國(guó)意象油畫(huà)的創(chuàng)作將意

16、象性的造型運(yùn)用得淋漓盡致，并且運(yùn)用取舍和夸張變形的手法使得造型能夠有效彰顯出我國(guó)的文化精神和藝術(shù)內(nèi)涵?？梢哉f(shuō)，意象油畫(huà)的創(chuàng)作已經(jīng)擺脫了模仿的局限，更加關(guān)注在自然基礎(chǔ)上進(jìn)行有效的主觀創(chuàng)造，在畫(huà)面造型當(dāng)中融入情感和深刻的寓意，有效提升意象油畫(huà)的創(chuàng)作效果。 </p><p>　　（四）色彩意象性。油畫(huà)是一種側(cè)重于色彩并且在色彩運(yùn)用上極具張力的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，換言之，色彩是油畫(huà)藝術(shù)的生命。油畫(huà)畫(huà)家能夠運(yùn)用多樣化的色彩以及色彩的

17、變化來(lái)直接明顯地表達(dá)自己的情感，而且色彩是油畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入到欣賞者視覺(jué)的第一信號(hào)，最為直觀的為欣賞者傳遞藝術(shù)信息和情感。我國(guó)意象油畫(huà)的色彩運(yùn)用則有效凸顯了意象性的特征，不僅僅運(yùn)用了西方在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中瑰麗色彩手法，還傳承了我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)當(dāng)中側(cè)重用色彩表現(xiàn)音樂(lè)之美的理念，使得意象油畫(huà)的畫(huà)面色彩具有強(qiáng)烈主觀性的同時(shí)，又有著色彩的生動(dòng)性和生命力。在整個(gè)意象油畫(huà)的畫(huà)面當(dāng)中，常常運(yùn)用大面積的平涂或制作底色來(lái)展現(xiàn)出意象性油畫(huà)簡(jiǎn)單中尋求變化的精神，給人一種

18、整體上色彩對(duì)比的藝術(shù)觀感，也使得意象油畫(huà)的色彩融合度和對(duì)比度大大增強(qiáng)。 </p><p>　?。ㄎ澹忭嵰庀笮浴Ｒ庀笥彤?huà)追求的境界是氣韻，那么在意象油畫(huà)的創(chuàng)作中同樣也體現(xiàn)了對(duì)意象性氣韻的無(wú)限追求。在創(chuàng)作意象油畫(huà)時(shí)，中國(guó)的油畫(huà)畫(huà)家會(huì)將自己的情感和靈魂融合到自己想要表現(xiàn)的藝術(shù)對(duì)象當(dāng)中，將藝術(shù)的創(chuàng)作變成對(duì)個(gè)人思想和靈魂的表達(dá)，也使得整個(gè)油畫(huà)當(dāng)中充滿(mǎn)了深厚情感同時(shí)又注重對(duì)涌動(dòng)的氣韻進(jìn)行靈活的把控，這樣整個(gè)油畫(huà)作品都會(huì)以顯

19、示出超然的意境，使得油畫(huà)藝術(shù)得以升華。中國(guó)意象油畫(huà)的創(chuàng)作特別注重對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)當(dāng)中氣韻的表現(xiàn)手法和技巧進(jìn)行吸收和借鑒，那么油畫(huà)作品會(huì)顯示出一種超然物外的逸氣。當(dāng)觀眾在欣賞意象油畫(huà)時(shí)，會(huì)被自然地帶入到畫(huà)面當(dāng)中的情感中，引發(fā)欣賞者的情感共鳴，感受意象油畫(huà)帶來(lái)的藝術(shù)震撼。 </p><p><b>　　三、結(jié)語(yǔ) </b></p><p>　　中國(guó)油畫(huà)的本土化伴隨著油畫(huà)的

20、傳入而開(kāi)始，同時(shí)大量的中國(guó)油畫(huà)家都在積極探索推動(dòng)中國(guó)油畫(huà)本土化的方法，并通過(guò)本土化的創(chuàng)作而使得中國(guó)油畫(huà)發(fā)展散發(fā)勃勃生機(jī)。意象油畫(huà)就是中國(guó)油畫(huà)本土化的代表，將意象和寫(xiě)意作為中國(guó)油畫(huà)本土化的重要切入點(diǎn)，使得當(dāng)代油畫(huà)和我國(guó)的傳統(tǒng)文化融合成了一個(gè)整體，在推動(dòng)意象油畫(huà)全面發(fā)展的同時(shí)，也對(duì)當(dāng)代世界繪畫(huà)藝術(shù)的完善和創(chuàng)新起到了促進(jìn)作用。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p>

21、<p>　　[1]王利民.中國(guó)意象油畫(huà)作品中的線(xiàn)語(yǔ)言解讀[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào)，2015，（8）：69-70. </p><p>　　[2]李志強(qiáng).論意象油畫(huà)的詩(shī)意魅力南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，（8）：15. </p><p>　　[3]王斌.油畫(huà)本土化踐行者――吳冠中繪畫(huà)風(fēng)格的形成[J].北方文學(xué)下旬刊，2013，（26）：148-149. </p><