專題類電視新聞

1、專題類電視新聞,,電視新聞節(jié)目串聯(lián)詞寫作要法,串聯(lián)詞既要承上又要啟下，使新聞在電視畫面和語言表達的更替上具有連貫性。承上的方法。一是補充法，即對上一條新聞尚未說盡的內(nèi)容加以補充。補充式串聯(lián)詞常常出現(xiàn)在以活動為主要內(nèi)容的新聞中，交待活動的具體時間、地點、注意事項，以增強新聞的服務性；再者就是補充由于畫面缺失無法用電視語言表達的內(nèi)容。二是點評法，即對上一條新聞事件進行點評?？梢允菄烂C的觀點，也可以是對新聞的點滴感受，可以是環(huán)環(huán)相扣的鄭重

2、言辭，也可以是三言兩語的俏皮調(diào)侃。,,三是并列法，即把有共同特點的事物并列陳述。共同特點可以是內(nèi)容、本質(zhì)，也可以是形式甚至關聯(lián)對象。簡言之，并列式連接就是要合并同類項，如“除了……，還……”、“……也……”、“……和……一樣”等等。有兩條新聞，上一條報道的是雪后高速公路發(fā)生多起車禍，提醒大家小心駕駛；下一條新聞說雪后第二天，航班恢復正常后，各地上百名MBA學員專程坐飛機到北京上課?？梢赃@樣串聯(lián)：　　“現(xiàn)代社會，人們對飛機的依賴已經(jīng)不

3、亞于汽車，昨天的雪讓首都機場部分航班晚點，經(jīng)過一宿的鏟冰除雪已經(jīng)恢復正常，今天一大早，就有上百名來自全國各地的MBA學員打著飛機的到北京來上課?！?,四是遞進法，有兩條有關禽流感的新聞，上一條是說一家專門賣炸雞的洋快餐連鎖店銷售未受影響，因為食客們大多知道，禽流感病毒最怕高溫，70度兩分鐘就可以殺滅，炸雞的溫度足以殺滅病毒。下一條新聞是工商部門下達禁令，嚴禁現(xiàn)場宰殺活禽。可以這樣連接：“面對禽流感，不僅要有科學的態(tài)度，而且要有得力的措施

4、。未經(jīng)檢疫的禽蛋、羽毛、糞便都有可能攜帶病毒，所以從今天開始，北京禁止在現(xiàn)場宰殺活禽?！蔽迨寝D(zhuǎn)折法，有這樣兩條新聞，上一條說的是搜抓網(wǎng)站為給自己新推出的業(yè)務造勢，首席執(zhí)行官親自穿上輪滑服在廣場上作秀。下一條新聞是另一家門戶網(wǎng)站得到了風險投資的支持。分析一下，這兩條新聞有多種連接方法，都是網(wǎng)絡行業(yè)，可以用并列法，說“一家網(wǎng)站在作秀，另一家網(wǎng)站在找錢……”，也可以用遞進法，說“互聯(lián)網(wǎng)僅僅靠作秀是不夠的，更需要資金支持……”，但兩種連接都感

5、覺欠火候，而使用轉(zhuǎn)折法，則是：“互聯(lián)網(wǎng)從來不缺點子，缺的是錢……”,,“啟下”的方法為頂針法、多層推進法等。頂針法。上下兩條新聞的連接可以是邏輯上的，也可以是形式或情緒上的，頂針法就是在上一條新聞的尾句或串聯(lián)詞起到“承上”作用的部分，找到一個關鍵詞或一句話，通過這個詞、這句話延續(xù)上一條新聞所引發(fā)的情緒或內(nèi)容，并以其作為連接點，順延到下一條新聞的導語中去，從而產(chǎn)生連接的效果。多層推進法。有這樣兩條新聞，上一條是說糧油小幅漲價了，下一條

6、是華夏回報基金發(fā)放第一筆紅利。串聯(lián)詞是這樣的：“物價有漲有落，誰不希望多掙點兒錢來面對這種起伏，投資華夏回報基金的市民，今天拿到了第一筆紅利，才3個月，紅利就相當于一年定期存款的利息，而且不用交稅。”這段串聯(lián)詞實際上暗含著四層關系，第一層是對上一條新聞的點評，說“物價有起有落”，第二層與第一層形成因果關系，因為“物價有起有落”，所以“希望多掙點兒錢來面對這種起伏”，第三層的意思是暗含的，沒有在字面上表現(xiàn)出來，應為“投資基金是掙錢的手

7、段之一”，有了這層意思，就有了“基金”這個關鍵詞，從而衍生出第四層——華夏回報基金開始分紅了。,專題類電視新聞,是綜合運用各種電視表現(xiàn)手段，深入報道某一重大新聞事件、社會現(xiàn)象或某些具有新聞價值又為廣大觀眾所關心的人物等題材的新聞報道形式。特點：新聞性：具備新聞的基本要素；重要性：重大題材、熱門話題等；　專題性：內(nèi)容詳盡、全面。,,央視新聞頻道的專題節(jié)目包括：新聞背景、新聞評論、新聞調(diào)查、輿論監(jiān)督、民意調(diào)查、法制……每日播出的專

8、題有六個：《新聞會客廳》、《央視論壇》、《法治在線》、《國際觀察》 、 《社會記錄》、《共同關注》每周播出的專題節(jié)目有：《每周質(zhì)量報告》、《面對面》、《新聞周刊》、《世界周刊》。,專題類的電視新聞節(jié)目策劃,對新聞事實做詳盡的有深度的報道，以調(diào)查性兼具評論性，信息量大，節(jié)目時間長的特點基本表現(xiàn)形態(tài)：現(xiàn)場記者調(diào)查、采訪、報道，演播室口頭評論的有機結合作為事實的信息，作為意見的信息,《新聞調(diào)查》,最基本特征：釋義性、解惑性，通過記者對

9、新聞背景及材料的分析、思辯，對現(xiàn)場由表及里，由點及面、全方位，多層次透視，追溯歷史，預測未來，說明現(xiàn)在，對復雜問題進行剖析解答。專題類電視新聞欄目大都涉及重大題材或社會輿論關注的重點、熱點、難點、疑點問題。,,專題類新聞節(jié)目的策劃應該實現(xiàn)這樣的三個層面的統(tǒng)一：第一：新聞層面，即所有的選擇都具有新聞價值，具備作為新聞題材的充分價值；第二：社會層面，即以調(diào)查評論的方式進行抽象思考，具備一定的政治立場的理性價值；第三：思想層面，即以調(diào)查評論

10、的方式進行抽象思考，具備一定的政治立場的理性價值。,選題策劃,好的選題策劃除新聞性、社會性外還應有：“難”，（正在解決但有較大困難的問題；未被解決而又關系民眾利益的問題。）“熱”，充分開發(fā)已經(jīng)為媒體廣泛關注的新聞資源，另選角度進行報道；公眾輿論的焦點，根據(jù)公眾廣泛關注與議論的焦點問題或現(xiàn)象，另選題材進行報道；政治傳播的重點，根據(jù)政府宣傳的重點，選擇典型題材進行報道“新”，選題要有新意具有社會前沿性的新聞事件或者社會問題，新聞人物；時

11、效性強進行中，本身具有生命力的新聞事件或社會問題?！耙伞?，選擇社會疑點問題作為報道和評論的對象具有爭議性的新聞事件或社會問題，為觀眾解疑釋惑；挖掘熟知的新聞事件或社會問題的疑點，揭示真相。,方法策劃,抓矛盾：展示事物內(nèi)在聯(lián)系矛盾是新聞事實的內(nèi)在本質(zhì)，只有善于捕捉矛盾，才能深入把握事實的真相，也才能真正凸現(xiàn)新聞事實的新聞價值；強調(diào)細節(jié)：用局部現(xiàn)象反映事物內(nèi)在本質(zhì)在新聞報道活動中，策劃者必須善于發(fā)現(xiàn)和尋找新聞事件的細節(jié)，如果缺乏細節(jié)，可

12、以通過對采訪活動的策劃，深入事實的內(nèi)部來獲??；提供背景：展示事物所處的社會歷史環(huán)境交代新聞背景對新聞價值具有凸現(xiàn)和深化的作用找關聯(lián)點：多側面地展示事物的復雜性和多義性抓關聯(lián)事物實際上就是抓新聞事件的前因后果，通過報道前因后果拓展新聞事件的深度和廣度；描述經(jīng)過：完整再現(xiàn)事物發(fā)展的脈絡適度理性思考：從認識個別到把握共性,電視談話節(jié)目起源,中國談話節(jié)目是以1996年央視《實話實說》開播為標志的。電視談話節(jié)目的界定起源于西方“Talk

13、Show”； 港臺譯作“脫口秀”；即沒有腳本，脫口而出，即興發(fā)揮的意思，并且指出節(jié)目具有“秀－－表演性”的特點。,,廣義定義：是指所有面對面口頭交流信息為主的電視節(jié)目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節(jié)目。這類訪談節(jié)目參與人數(shù)相對較少，通常是邀請一兩名嘉賓參與，節(jié)目形式主要是主持人與被訪者之間的一問一答。例如：央視《央視論壇》、《時空連線》、《新聞會客廳》，鳳凰《時事開講》等來源于電視專訪節(jié)目，即事先擬好采訪提綱，記

14、者與被訪者一問一答的訪談節(jié)目。缺點：雖然這類節(jié)目借助了面對面的人際傳播語境，但是節(jié)目形式以主持人問，被訪者答為主，信息的傳遞相對單向、固定，信息交流的渠道比較狹窄。談話的雙向和即興的特點并不突出。理解：是指限定在一個相對固定的談話現(xiàn)場，主持人與嘉賓、現(xiàn)場觀眾進行群言式的討論。優(yōu)點：這類節(jié)目參與人數(shù)較多，信息的交流范圍廣，現(xiàn)場觀眾和嘉賓可以各抒己見，雙向交流的互動性強，即興性強，比較完整地展現(xiàn)了人際傳播的語境。例如央視《實話實說》、《藝

15、術人生》，鳳凰《一虎一席談》。,電視談話節(jié)目分類,目前眾多的電視談話節(jié)目，分類存在著多種標準，可以從題材、談話的形式、參與談話的對象等方面對電視談話節(jié)目進行分類。按照談話題材劃分：　　新聞時事類談話節(jié)目：這類節(jié)目著眼于當代社會的熱點、焦點、難點問題，把談話現(xiàn)場作為時事分析和發(fā)表意見的公共空間，談話嘉賓多為此類問題的相關專家、學者，在交談的過程中，逐漸廓清事件發(fā)生發(fā)展的相關背景以及社會的影響和事態(tài)發(fā)展的趨勢預測。相對于新聞深度報道或新

16、聞評論節(jié)目來說，新聞時事類談話節(jié)目的觀點彈性更大，往往是不同觀點的碰撞和相互激發(fā)，輿論的表達形式也相對隨意，口語化的交談使節(jié)目充滿了個性化的表達和語言狀態(tài)。例如：鳳凰《時事辯論會》　　社會話題類談話節(jié)目：這類節(jié)目大多不以時效性見長的事件、問題作為話題，而是以社會普遍存在的或特殊的現(xiàn)象為切入點，談話嘉賓和觀眾進行群言式的討論。嘉賓大多從民間出來，具有某一群體的代表性或者是一個特殊的個體。這類節(jié)目同樣很重視現(xiàn)場觀眾的話語空間，重視民間智慧

17、的力量。輿論的豐富多樣是其最大的特點，整個談話現(xiàn)場就是一個小社會，融入了不同的觀點和立場。例如央視《實話實說》,,娛樂話題類談話節(jié)目：這類節(jié)目引入了娛樂和追星的元素，節(jié)目主題不以重大社會事件為主題，而是從娛樂、游戲等形式入手。談話現(xiàn)場形式自由、輕松，經(jīng)常穿插演藝節(jié)目形式，談話氛圍更加感性、煽情；節(jié)目中“秀”的因素更加突出，這類節(jié)目如央視的《藝術人生》。專業(yè)類談話節(jié)目：這類節(jié)目脫胎于一對一的人物專訪，但是又加入了談話現(xiàn)場的綜合元素，現(xiàn)場

18、主持人對嘉賓的訪談超出了一問一答的形式，可以說是一對多人的談話節(jié)目。這類節(jié)目題材大多就某一專題或以精英人物的個案和相關事件為線索，主持人、現(xiàn)場嘉賓和觀眾就此展開互相問答和討論。人物的背景和發(fā)展經(jīng)歷以及其與社會的碰撞常常是節(jié)目談論的焦點。例如:央視《對話》生活情感類談話節(jié)目：這類節(jié)目往往選擇更加感性的話題，以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的問題等話題為主，不是以娛樂調(diào)侃的方式去處理，而是以一種相對嚴肅的口吻去談論。節(jié)目給觀眾提供一種情感釋

19、放的空間，充當著心理治療的功能。湖南衛(wèi)視《天下女人》,,按照談話形式劃分：辯論式談話節(jié)目的賣點不在于最后的結論以及辯論雙方孰對孰錯，而是在辯論過程中交談雙方有個性的觀點和語言的展示，以及在辯論過程中對討論的事件背景的不斷充實和延展。例如鳳凰《一虎一席談》　　群言討論式談話節(jié)目：“聊天”的場合倒并不局限于演播室而是輻射到屏幕前的觀眾。觀眾以心理參與的方式進入聊天的虛擬場景中。例如：鳳凰《鏘鏘三人行》　　個案類敘述式談話節(jié)目：這些個案人

20、物或者是名人，如政治名人、影視明星，或者是人生軌跡非常有特點的普通人物。例如鳳凰《魯豫有約》,,按照參與談話的對象劃分：有現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目，在這些節(jié)目里，現(xiàn)場觀眾不是純粹的看客，也不僅僅是烘托談話氣氛的角色，更重要的是提供觀點和輿論。觀眾在很大程度上決定著談話的氛圍、輿論參與的縱深度、決定著現(xiàn)場的“場”態(tài)。很多精彩的對話、觀點的碰撞，往往是現(xiàn)場的觀眾積極參與的結果。因此，這類節(jié)目在現(xiàn)場觀眾的選擇上要格外慎重。例如鳳凰《一虎一席

21、談》、《忍者電力公司》　　無現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目：這類節(jié)目更注重嘉賓的權威性和談話風格，以提供資訊和觀點為主，展現(xiàn)嘉賓的個人風格。例如鳳凰《央視論壇》,,狹義（準確）定義：電視談話節(jié)目是指在自發(fā)即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎，視聽語言相結合的大眾傳播活動。理解：從外延來說：電視談話節(jié)目是電視節(jié)目的一種形式，是聲畫結合的大眾傳播活動。從內(nèi)涵來說：它的傳播內(nèi)容是以“人際口語傳播活動”為主，而這種“口語傳播活動的

22、即興的，雙向的”。從形式上說：電視談話節(jié)目大多在演播室里，以主持人與嘉賓、觀眾面對面地交談為模式。,,選題的搜集階段查詢有關資料信息，如報刊、雜志、網(wǎng)絡等；觀眾的來信來電提供的話題，有關政府部門提供的線索；個人建立的信息網(wǎng)絡所提供的選題確定選題所引發(fā)的基本事實是否準確，與原來的設想有多大出入，是否能挖掘出更有趣味或意義的事件或任務。選題所涉及的當事人有哪些，具體情況怎樣。如果是個案人物，其語言談吐、性格、特點怎樣，個案是否可以作為公共

23、談論的話題。如果是討論型的社會事件或現(xiàn)象，該事件或現(xiàn)象的社會意義何在，是否存在多種聲音，從而能夠成為爭鳴的話題。能夠請進演播室做訪談嘉賓的專家人選和他們的基本情況。,,確定話題的價值，話題能談到什么程度?？丛掝}價值首先要看其是否是一個實質(zhì)性的討論話題，如果話題是一個已經(jīng)有科學定性的話題，那就不具有太多實質(zhì)性討論的價值。確定話題的角度，面對同樣的題材，不同的談話欄目會選擇不同的話題角度。發(fā)揮策劃的能動性，通過整合不同的題材，提升話題的

24、價值和內(nèi)涵，使其具有獨特性并能引起大多數(shù)人討論的興趣。對于個案性題材，應該考慮這樣的題材是否具有普遍性和積極意義，而不是太個性化或太極端的例子，否則這樣的話題會引起負面效果。確定談話的基本思路和走向，即怎么談，應遵循“大方向，小變化”的原則。,,嘉賓分為兩種類型：一是與話題關系密切的當事人；二是在某些問題上有獨到見解的專家。策劃很重要的任務是選擇合適的嘉賓，并對嘉賓的個性、觀點進行深入的了解。嘉賓首先應該有一定的語言表達能力。個案

25、式的人物能夠具有表達自己真實想法的愿望和熱情，能夠具有接受公共對其進行評判的心理。專家的觀點應該獨到真實，而非人云亦云。對于與話題有關的當事人，策劃人應該盡量詳細地了解其成長經(jīng)歷、背景和個人觀點，并能夠說服嘉賓參與現(xiàn)場的談話。溝通中的一次性原則尊重嘉賓的知情權掌握嘉賓觀點的平衡,,觀眾選擇的途徑通過觀眾來信、來電、發(fā)電子郵件自薦參與。策劃要了解他們的觀點是什么，有幾類觀點，觀點之間能否平衡；會不會有一些偏激的看法，持觀點的人會不

26、會以此途徑來發(fā)泄私憤等等。通過外聯(lián)人員組織觀眾。談話欄目組會設立一個外聯(lián)組，專門負責組織現(xiàn)場觀眾。他們通過尋訪，根據(jù)不同話題與相關單位、組織聯(lián)系。采用這種方式，可以在很短時間內(nèi)組織到現(xiàn)場觀眾。把觀眾的選擇委托專門的公司，如央視《對話》就委托了一家北京的公關公司選擇觀眾。,現(xiàn)場談話設計,策劃案本除了到場嘉賓的名單，主要還要包括：談話路徑，談話現(xiàn)場設計，音樂資料，錄像資料，到場嘉賓的簡歷或故事，嘉賓的主要觀點等等。一、談話路徑：1、

27、主持人開場語的設計開場語要求：簡潔明了；風趣幽默富有創(chuàng)意；抓住談話要點很快進入主題；激發(fā)觀眾參與談話的熱情；拉進嘉賓與觀眾及演播室現(xiàn)場的距離等。2、談話的基本結構和談話進程　　影響話題進程的因素（策劃案中要體現(xiàn)）：開場談什么；大致向誰提什么問題；話題的發(fā)展會是什么脈絡；問題的基本走向和具體的提問問題；觀眾討論大致在哪個環(huán)節(jié)開始　　話題基本機構方法：個案話題人物是根據(jù)人物的成長的年代順序來結構的；社會性話題是以懸念的設計和問題的層

28、層細化來結構的3、主要的興趣點或具體故事 它往往承擔著結構節(jié)目，并推動話題不斷發(fā)展的作用。4、結語結語大意一般寫好，供主持人參考；由于談話落腳點可能出現(xiàn)變化，具體的語言表述和總結主持人要根據(jù)現(xiàn)場談話的基礎，做出即興的調(diào)整。結語形成中要注意：主持人的價值傾向應該相對隱蔽。,,二、談話現(xiàn)場的設計1、形式上的安排　　電視談話節(jié)目可以充分運用電視媒介的特點，借鑒其他藝術形式，創(chuàng)造一個活躍的談話氛圍。在娛樂游戲為主的談話節(jié)目里邊表現(xiàn)得尤

29、為突出。而在嚴肅談話節(jié)目里，一般采用的較少。2、道具的使用　　談話節(jié)目中普遍使用的道具包括：與當事人有關的物件，這些道具極具個性化和鮮為人知的特點，他們往往透露出很多事件背后的細節(jié)，能夠使事件和人物更加豐滿。有助于觀眾了解當事人的經(jīng)歷，同時也能成為結構節(jié)目的重要因素。有助于主持人或欄目與現(xiàn)場嘉賓溝通的物件。觀眾珍藏著與當事人或事件有關的資料和物件。這些道具通過觀眾的現(xiàn)場展示，喚起人們對事件人物背后的記憶，并使現(xiàn)場觀眾參與到節(jié)目中，與

30、嘉賓和主持人溝通。這種觀眾和嘉賓互動的場景，往往都是把節(jié)目推向高潮的階段，能夠創(chuàng)造熱烈的現(xiàn)場氛圍。3、懸念的設置　　我們在制造懸念、營造戲劇沖突的設計時，應該對嘉賓和當事人以人文關懷，尊重他們的內(nèi)心感受。,,三、影像資料的運用影像資料在談話節(jié)目中的地位：次要補充地位；資料片的運用要慎重。資料片的引入的主要方式；為現(xiàn)場話題補充信息對未到現(xiàn)場的嘉賓的訪談：這種方式一方面可以彌補嘉賓未到現(xiàn)場的缺憾；另一方面，這種方式也是節(jié)目創(chuàng)造戲劇

31、性效果、促進嘉賓之間感情交流的手段。由于嘉賓之間并非面對面的述說，而是通過節(jié)目這一媒介相互表達內(nèi)心的想法。在媒介的無形組織、激勵下，這種方式，使嘉賓更能坦誠內(nèi)心的真實感受。四、背景介紹　　在策劃案中，還應體現(xiàn)出到場嘉賓的簡歷和背景資料，與話題有關的故事或生動的細節(jié)，這些背景可以穿插到問題里，成為結構節(jié)目的有機組成部分。也可以為主持人提供一個背景參考，在談話的過程中即興發(fā)問。,《實話實說》背景,《實話實說》是中央電視臺新聞評論部于19

32、96年3月16日播出了首期節(jié)目，繼而在4月28日正式定期開播的一個新欄目，節(jié)目形式為群體現(xiàn)場交談，通過主持人、嘉賓、觀眾的共同參與和直接對話，在生動活潑的氣氛中，展開社會生活或人生體驗的某一話題。經(jīng)過敘述、討論或辯論，達到各抒己見、增進參與者之間交流和理解的目的。 《實話實說》目前的工作重點，是在改進社會生活話題節(jié)目類型的同時，發(fā)展人生體驗話題的節(jié)目類型?！秾嵲拰嵳f》策劃流程：選題的收集確定階段：執(zhí)行策劃初步確定選題。選題的分析：弄

33、清基本事實，從中提煉主要的談話思路和對嘉賓的要求，提供給節(jié)目組，再對內(nèi)容做大致的分析。選題的反饋機制：在報紙和網(wǎng)絡上定期發(fā)布選題，以及在每期節(jié)目結尾打出近期制作的節(jié)目預告，通過這些渠道以及電話、信件反饋的意見來評估選題并收集嘉賓和觀眾的信息。選擇嘉賓：根據(jù)反饋來的信息由執(zhí)行策劃進行粗選，尋訪嘉賓并進行前期采訪，考察他們的觀點和語言的表達能力。（推薦嘉賓候選人、嘉賓的詳細背景資料、性格特點、談話方式）,《藝術人生》背景與文案,《藝術人生》

34、于2000年12月開播，穩(wěn)居央視綜藝頻道前三名；2001年全年收視率最低為1.8％； 2002年至今平均收視率為 2.72％ 欄目宗旨：用藝術點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術精神。 節(jié)目理念 ：以“正直品質(zhì)、極端制作”作為核心理念，以人文關懷的精神，關注中國文化藝術界的重大事件，以強大的制作班底制作完美節(jié)目。欄目的市場理念 ：欄目團隊化，團隊公司化，與先進的電視制作與推廣方式接軌。 《藝術人生》的風格：以“記錄時

35、代人物”為己任，講述人生的同時記錄時代的變遷；欄目倡導“文化引導娛樂”，在喧囂的世俗娛樂中用文化尋找寧靜；節(jié)目崇尚人文關懷，用情感溫暖人心；主持人朱軍的平民化風格。,,1、策劃團隊《藝術人生》欄目組的策劃人名單上有幾百位的專家在列，他們來自社會的各個領域，包括媒介（報社、電臺、電視臺、網(wǎng)絡）、高校、商界、演藝界等社會各界人士，有時候熱心的觀眾也參與到節(jié)目的策劃中來。策劃組：組織成國內(nèi)最強大的策劃隊伍，是他們的愿望。2、選題《藝術人

36、生》成立了“選題組”（制作組），由欄目內(nèi)部的策劃、編導、編導助理、制片、觀眾、導演等人組成 。他們承擔選題的任務，在邀請外圍策劃的會議上進行討論，定期召開選題會，然后確定選題?！端囆g人生》曾經(jīng)做過一次調(diào)查，什么人在看這個時段的電視節(jié)目，調(diào)查結果是觀眾的分布為47％的初中以下學歷（含文盲），89％以下的高中學歷（含文盲）。,,請誰來《藝術人生》 嘉賓是大眾的明星，而不是小眾的明星 ：知名度越大越利于人們在瞬間內(nèi)可以停留在這個頻道，聽明

37、星的講述的欲望遠遠大于一個普通人。 嘉賓在《藝術人生》中所談內(nèi)容是大眾關注的話題。渺小的個人在這個大時代中的起伏跌宕，在個人所不能了解的“命運”中的沉浮感悟，卻可以讓普通人感同身受。因此，個人獨一無二的故事，大眾所能共鳴的感情和思想，這是《藝術人生》的立足之點。個人，伴侶，兒女成為最主要的話題，友情，愛情，親情成為傾訴的重點，在坎坷，病痛，失落前的勇氣，樂觀，豁達，成為欄目的主旋律。態(tài)度端正對待人生。對于來欄目的嘉賓有最苛刻的要求，

38、那就是真誠， 態(tài)度包括：熱愛自己的行業(yè)，認為這是事業(yè)，,,老年嘉賓注重的地方（德藝雙馨）中青年嘉賓注重的地方挖掘成長中的跌宕起伏。這些年輕人比他們的長輩既幸運又不幸，幸運的是成長于穩(wěn)定的社會，不幸是個人作為一個個體直面經(jīng)濟大潮下現(xiàn)實的人生，甚少理想主義。因此，對他們個人命運的挖掘更應表現(xiàn)青春所特有的激情和迷惘。推動當代演藝的發(fā)展。制作組苛刻地提到藝術的原創(chuàng)性，提到了如何成為實力派。,,2002年以來的主體策劃節(jié)目如《溫暖200&

39、#215;》系列是為了進行年終盤點；尋找集體記憶；在尋找集體記憶的基礎上，另一方面制造節(jié)目的新聞熱點，“用文化引導娛樂” 。在娛樂節(jié)目的狂潮中，堅持下去，看看這條路能走多遠。努力使文化成為娛樂的前沿。《藝術人生》的再聚首主體策劃 確立作品時代最鮮明的縮影。在《生于六十年代》之后，欄目又推出《花兒為什么這樣紅》，《紅樓夢》再聚首的節(jié)目，《藝術人生》不再局限于明星個人的生命歷程，而是迅速將視角置于民族的集體歷程和情感之中，有著并非個體而

40、是群體記憶的作品率先進入欄目的選題。文藝史中的事件急需去梳理。中國當代文藝伴隨中國經(jīng)濟，政治共同發(fā)展，而又常常被誤讀。因此，《藝術人生》將視角轉(zhuǎn)向風云中的中國當代文藝史。例如《歌聲走過二十年》，邀請了見證中國流行音樂發(fā)展史的二十位歌手來到演播室，唱老歌，講往事，還邀請了重要的音樂制作人和樂評人。,,3、搜集信息信息是進行選題策劃的現(xiàn)實依據(jù)。通過網(wǎng)絡、報紙等渠道獲取信息，有些情況下可以采訪的同時從嘉賓處獲得或是由熱心觀眾來提供。信息包

41、括：文字信息：個人介紹、個人相關報道、個人專著、個人網(wǎng)站。動態(tài)信息：朋友和家人的反映，所在公司和單位的介紹，以及與嘉賓事先交流的情感和信息。信息收集的原則：寧多勿少，最好恰到好處。范圍過寬，往往會給操作帶來難度，過窄又會影響信息的可靠性；信息收集的渠道可靠，盡量從權威處獲得；向深度廣度挖掘，盡可能得到第一手資料。力圖對事件或人物有個透徹的了解；注重時效性。盡量獲取最新的資料，辨析區(qū)別剔除過時的信息；資料收集完之后，要進行整合，對同

42、類資料進行歸納，去粗取精，去蕪存真，做出完整詳盡的書面信息整合資料。,深度新聞報道,從理論上來講，拍攝電視節(jié)目之前，需要有一個調(diào)查研究的過程。事實上，這也是電視采訪不可缺少的一部分。但這一過程為前期的拍攝帶來了一定困難。如果在這一階段，攝像記者參與進來，那么，有些本來可以采訪到的東西，在鏡頭前卻被打了折扣。有人想提供題材或線索，但又拒絕或害怕“上鏡頭”；有些隱秘性的采訪活動，出現(xiàn)了攝像機就會“露餡”；被采訪對象本來有豐富的情感要表露，但

43、由于話簡、鏡頭的干擾，又表達不出來。上述只有電視采訪才會遇到的難題，的確給電視報道的形象性和深刻性帶來了不好的影響，或者說，電視節(jié)目對形象性的要求和電視采訪的深入性在這里形成了一對矛盾。,,電視的采訪與拍攝有機地結合，搞好深度報道首先，電視記者應根據(jù)采訪的內(nèi)容和性質(zhì)決定采用什么樣的拍攝手法。如果節(jié)目屬正面報道，且事件還處于萌芽狀態(tài)，那么，記者就可以運用跟拍的形式，也就是說，攝像記者可以提前參與到采訪過程中，基本上達到同步拍攝。這種方法

44、比較適合于突發(fā)性、動態(tài)性的新聞報道。對于事件相對穩(wěn)定、時效性不是很強的題材，比如住房問題、入學問題等牽扯面較廣，在選題、案頭的準備工作則越充分越好，不要急于動手拍攝。同時，還可以搜集一些相關的資料 (文字的、圖像的)。但是，無論是何種選題，有一點是相同的，這就是要盡量多地掌握素材。比如，2006年沂蒙精神進京展，記者就用了十多天的時間，拍攝了20多個小時的素材，內(nèi)容包括活動的方方面面，制作成6集系列報道，播出后社會反響強烈，許多同行認為