論設西方近現代計史對現代設計影響

1、論設西方近現代計史對現代設計影響論設西方近現代計史對現代設計影響作者姓名：劉思作者姓名：劉思綺摘要：本文探討了西方近現代設計史對現代設計的影響，并結合史實探索.分析了各時代設計的特點。關鍵詞：設計思想萌芽發(fā)展成熟全面發(fā)展一:手工設計及向工業(yè)設計過渡時期—設計思想萌芽（至19世紀初）(1)18世紀前的手工藝時代（巴洛克時期）西方藝術史上的一個時代，大致為17世紀。其最早的表現，在意大利為16世紀后期，而在某些地區(qū)，主要是德國和南美殖民地，

2、則直到18世紀才在某些方面達到極盛。巴洛克時期的作品在風格上極為復雜，但一般來說，反映了力圖寓感情於具有感性吸引力的形式之中的愿望。最常見的特點是氣勢雄偉，生氣勃勃，有動態(tài)感，氣氛緊張，注重光和光的效果，擅長於表現各種強烈的感情色彩和無窮感，頗有打破各種藝術界限的趨勢。巴洛克時期藝術的莊嚴高貴特點，來自文藝復興時期所發(fā)揚的古典古代藝術精華，同禮教觀念的約束作用的結合這一時期出現的藝術形形色色，所以必須按照這個時代的比較廣泛的各種文化傾向

3、去探索它們的統(tǒng)一性。而對于藝術的影響來說，當時有三種文化傾向最為重要。第一種是反宗教改革運動的出現，這股勢力不論在地區(qū)方面還是思想方面都正日益擴大。巴洛克藝術中的許多不朽之作，特別是意大利繪畫和建筑中的許多作品，可能同教會所采取的新的宣傳態(tài)度直接有關。第二種是君主專制政體的鞏固，隨之產生強大的中產階級，對藝術的發(fā)展起了促進作用。從法國王朝建造凡爾賽的宮殿和花園以及中產階級發(fā)展繪畫市場，可以窺見當時某些政治和社會發(fā)展對藝術的影響。第三種是

4、在科學發(fā)展和對地球進行探索的影響下，對大自然產生了新的興趣。路易十四世風格，即「王室官方風格」，可以說是意大利巴洛克的一種古典化翻版，普桑(NICOLASPOUSSIN)是法國17世紀最偉大的畫家，作品高雅、嚴肅、合乎邏輯、有條不紊，因而忠實體現了古代藝術風格，形成法國巴洛克的特點。研究法蘭德斯的巴洛克風格，最好從魯本斯(PETERPAULRUBENS)的繪畫著手，他創(chuàng)作了大型的祭壇畫和神話作品，并且設計了一系列構思周密的宮廷畫和寓言畫

5、組畫（2）工業(yè)革命時期的設計萌芽工業(yè)設計是以工業(yè)化大批量生產為條件發(fā)展起來的，但是許多工業(yè)設計的準則早在工業(yè)社會之前就已經建立起來了。工業(yè)設計作為一種文化現象，與歷史文化有著千絲萬縷的聯系。在工業(yè)革命前漫長的人類文明發(fā)展進程中，歷代匠師、藝人創(chuàng)造出了種類繁多、技藝精湛的設計文化遺產。盡管隨著時代的發(fā)展，人類社會已由長期的個體手工勞作跨入了機器大生產的時代，但是知識的換代并不意味著割斷歷史，拋棄遺產。在強調產品設計的文化特征的今天，學習和

6、借鑒古代的手工藝設計，領會其中深刻的文化內涵仍是十分必要的。從某種意義上來說，現代工業(yè)設計是人類設計文明的延續(xù)與發(fā)展，為了系統(tǒng)地了解工業(yè)設計發(fā)生和發(fā)展的脈絡，我們必須了解工業(yè)革命之前的設計，對于研究當代西方設計界流行的后現代主義思潮史是如此。因為后現代主義正是以講究歷史樣式，從傳統(tǒng)設計中尋求創(chuàng)作靈感為特征的。工業(yè)革命前的設計大致可分為兩個階段：一是設計的萌芽階段二是手工藝設計階段。二:機械的早期工業(yè)化時代—設計思想發(fā)展（至20世紀初）（

7、1）工藝美術運動和新藝術運動“工藝美術運動（ArtsCratsMovement）”出現于十九世紀五十年代的英國，以拉斯金和莫里斯為首。工藝美術運動發(fā)起者們只看到了工業(yè)革命帶來了災難，認為機器是文化的敵人，他們向往過去，主張只用手工藝生產，要返樸歸真。他們的思想代表了一些小資產階級的思想。但是，他們在藝術上的一些主張卻對后來的新建筑運動有一定的啟發(fā)?，嵱顾椎某C飾之風，例如羅可可式的紡織機、哥特式蒸汽機、以及新埃及式水壓機。產品設計中如何將

8、藝術與技術相統(tǒng)一，引發(fā)了一場設計領域的革命，以下三個運動作為標志，也是在包豪斯產生之前歐洲藝術設計領域中具有重要意義的革命。（3）美國設計的興起芝加哥學派（ChicagoSchool）：美國最早的建筑流派，是現代建筑在美國的奠基者。芝加哥學派突出功能在建筑設計中的主要地位，明確提出形式從功能的觀點，力求擺脫折衷主義的羈絆，探討新技術在高層建筑中的應用，強調建筑藝術應反應新技術的特點，主張簡潔的立面以符合時代工業(yè)化的精神。芝加哥學派的鼎盛

9、時期是1883年~1893年之間，它在建筑造型方面的重要貢獻是創(chuàng)造了“芝加哥窗”，即整開間開大玻璃，以形成立面簡潔的獨特風格。在工程技術上的重要貢獻是創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎。工程師詹尼（WilliamLeBaronJenney1832~1907）是芝加哥學派的創(chuàng)始人，他1879年設計建造的第一拉埃特大廈。1885年他完成的“家庭保險公司”十層辦公樓（Lnsvrancruilding）標志芝加哥學派的真正開始，是第一座鋼鐵框架結

10、構。沙利文是芝加哥學派的一個得力支柱，他提倡的“形式服從功能”為功能主義建筑開辟了道路。三:高度機械化時代—設計思想的成熟(至20世紀50年代)這一時代它不僅僅是理性科學的體現，而且在感性的美學理論上大膽地夸張高新技術。高技術派對采用日新月異，一日千里的高新技術表現出極高的樂觀和崇拜。有機現代主義是探索如何使現代主義的冷漠刻板更具情趣和人情味以使其更適于有血有肉的人。而高技派則認為人應該抱著對高新技術無比樂觀的態(tài)度去適應高新技術及其深遠

11、的社會影響。1976年，英國建筑師皮阿諾和羅杰斯的設計的蓬皮杜國家藝術與文化中心震動世界，它不僅坦率地暴露了結構，而且把電梯、水電空調系統(tǒng)的管理都裝在幕墻之外，并且涂上鮮明的顏色加以區(qū)分，造成一種令人嗔目結舌的視覺感受。當時的高技術風格的家電的技術含量被大大夸張了，面板上控制鍵和顯示儀表密布，看上去象尖端科研使用的專業(yè)儀器。高技風格在反傳統(tǒng)，純技術方面走向了“根限主義”。四:自動化全球時代—設計思想和體系全面發(fā)展（至今）（1）美國工業(yè)設

12、計1強調工業(yè)設計的程序與方法早在美國工業(yè)設計職業(yè)化的初期，美國不少設計事務所就制定了詳盡的工業(yè)設計的程序與方法，以保證產品設計的商業(yè)成功。美國的設計教育也同樣重視培養(yǎng)學生嚴謹的設計程序與方法。教師在設計課前制定了詳細的設計指導書，對設計過程的每個階段如選題、市場調研、成本分析、市場營銷、產品設計都有明確的要求，尤其重視學生規(guī)范化的設計表達，設計表達不僅包括文字表達、視覺形象表達，也包括口頭的設計表達。通過種這嚴謹的訓練，使學生具有較高的

13、職業(yè)素質，并且對工業(yè)設計的內涵有較完整的理解，也有利于學生順利進入就業(yè)市場。通過幾年的專業(yè)學習，工業(yè)設計的學生通?？梢苑e累一些完整的設計案例，成為他們求職的重要資料。2順應社會需求，培養(yǎng)務實人材美國工業(yè)設計的就業(yè)市場競爭激烈，企業(yè)要求工業(yè)設計的畢業(yè)生能盡快進入角色。為了適應社會的要求，學校的設計教育必須盡可能地與企業(yè)對設計師的具體要求銜接。除了在課程設置上滿足企業(yè)需要外，學校還特別注意與企業(yè)的密切合作，不僅與企業(yè)共同開發(fā)產品，也鼓勵學生

14、到企業(yè)進行較長期的實習，了解企業(yè)工業(yè)設計的具體運作情況。學生的設計課題通常也來自企業(yè)。學校在計算機輔助設計的軟硬件配置方面也盡量與企業(yè)接軌。3注意與相關學科的合作、培養(yǎng)設計師的協作精神工業(yè)設計在企業(yè)中的運作通常需要與管理、市場、技術等方面密切合作，一個合格的工業(yè)設計師必須具有協作精神，善于與各方面的專家打交道。為了培養(yǎng)設計師的團隊觀念，設計院系的一些課題是由工業(yè)設計的學生與管理學院、工程學院的學生組織課題組，充分發(fā)揮各自的專業(yè)知識，共同