試論復(fù)雜人物性格的塑造

1、試論復(fù)雜人物性格的塑造試論復(fù)雜人物性格的塑造王勁松經(jīng)過四年表演理論的學(xué)習(xí)，和參加一些影視作品的實(shí)踐，我越來越感到，演員在人物性格的塑造上極容易陷入性格的單一化和簡(jiǎn)單化，而這種人物性格“白、直、露”的表演，正是危害當(dāng)今電影表演的主要因素之一。我曾看過一部不成功的故事片，描寫姐妹三人不同的命運(yùn)，表現(xiàn)了大姐正直，二姐懦弱，三妹潑辣等性格特點(diǎn)。讓觀眾無法接受的原因，除了編導(dǎo)對(duì)人物性格的復(fù)雜性缺乏思考外，三位演員在表演上也頗顯幼稚：大姐一味突出正

2、直善良，二姐膽小無比，三妹極為潑辣而時(shí)髦。她們只夸張了性格中的單一個(gè)性，卻忽略了人類性格中其它微妙復(fù)雜的共同性，以及人物性格的發(fā)展成熟和裂變等等波動(dòng)性的自然規(guī)律。我認(rèn)為在當(dāng)代電影表演的觀念中，已越來越把塑造人物性格的復(fù)雜性當(dāng)成衡量演員演技水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)代電影觀眾已越來越著迷于那些使他們不能一下子看透，更不能簡(jiǎn)單說清的復(fù)雜人物形象。看來魅力的來源，正是躲在事物表象背后的、尚待去揭示和分析清楚的復(fù)雜因素。大千世界的紛繁復(fù)雜也正是自然之美

3、的主要成因。有人會(huì)說角色的魅力往往出于不可知的下意識(shí)的靈感現(xiàn)象，其復(fù)雜性因?yàn)闊o法控制而“可遇而不可求”。然而，我的論文的主要論點(diǎn)，正是試圖論證演員對(duì)于復(fù)雜人物性格的塑造，可以通過理性分析去把握它。演員可以利用人類各種自然相通的本能，將演員自身的性格元素最大限度地轉(zhuǎn)化為角色的性格元素，并以飽滿的情感投入到復(fù)雜人物性格的塑造中。復(fù)雜人物性格的理論分析應(yīng)該和生活一樣，將一舉一動(dòng)、一言一行都要融于規(guī)定情境之中。一個(gè)角色，只要規(guī)定情境發(fā)生變化，人

4、物動(dòng)作和心理活動(dòng)必然要相應(yīng)地變化。然而角色的所有行動(dòng)都是為了完成一個(gè)最終目的——完成人物性格塑造。所以，規(guī)定情境的矛盾復(fù)雜化，必然導(dǎo)致角色行動(dòng)產(chǎn)生復(fù)雜、微妙、細(xì)膩的變化，從而帶來人物性格的復(fù)雜因素。日本影片《遠(yuǎn)山的呼喚》結(jié)尾之處的規(guī)定情境就設(shè)置得非常精彩，這是一個(gè)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則十分復(fù)雜的規(guī)定情境。男主人公耕作判刑后乘火車被押往遠(yuǎn)方，虻田帶著民子冒雪擠上這節(jié)列車，坐在耕作的斜對(duì)面。兩個(gè)押解耕作的便衣警察坐在耕作旁邊，一邊吃，一邊執(zhí)行公務(wù)。

5、車廂里人群擁擠嘈雜，這個(gè)情境無疑為男女主人公情感交流設(shè)置了極大的障礙，意味著在警察和人群當(dāng)中民子和耕作幾乎無法交流。然而正是在這個(gè)特殊的規(guī)定情境中，激發(fā)了演員強(qiáng)烈的情感，出色地完成了各具特色的、深刻復(fù)雜的人物性格的塑造。虻田：（大聲地）“夫人，聽說你不養(yǎng)牛了，到中標(biāo)津城工作去啦？”民子：“是的?！彬堤铮骸奥犝f你們娘倆要在那兒住幾年，等你丈夫回來，不管等幾年，這是真的嗎？”民子點(diǎn)點(diǎn)頭。虻田：（向耕作瞟了一眼）“生活方面沒問題吧？據(jù)說虻田那