“入畫”與“不入畫”有關水彩風景畫中“城市”題材的探討

1、分類號學校代碼 ! Q 墨絲“入畫“ 與密級學號2 Q Q 9 2 1 2 1 1 Q 2 魚“不入畫’’——有關水彩風景畫中“城市’’題材的探討‘‘I n s i d e ’’o r ‘‘O u t s i d e ，’—二- t o w a r d s t h et h e m e o f “c i t y ’’i nl a n d s c a p e w a t e r c o l o r湖南師范大學學位評定委員會辦公室二零一一年

2、五月摘 要身處科技發(fā)達、城市繁榮的今天，在當代水彩風景畫的寫生與創(chuàng)作實踐中，我們似乎不難發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象：以鄉(xiāng)村自然景觀為題材的作品仍牢牢占據(jù)著“主角“ 的地位，而城市的景色，則往往承受著被人們繼續(xù)拒絕于畫面之外的“悲慘“ 命運?；仡櫄v史，我們或許會更為驚訝的發(fā)現(xiàn)，被認為是水彩畫藝術誕生地的十七、十八世紀的英國，原本同時亦是工業(yè)化革命和“城市化”現(xiàn)象最早發(fā)生的所在，而在彼時彼地的英國水彩畫藝術家們的風景畫實踐中，“城市”題材同樣處于一

3、種被“忽略”的狀態(tài)。難道藝術不是對現(xiàn)實生活的反映，是什么原因影響了藝術家們在進行水彩風景畫實踐時的題材選擇? 這即是本文想要研究和探討的關鍵問題。通過對歷史上和當代水彩畫藝術實踐領域的考察，本文希望從以下三個方面來獲得解釋：首先，是現(xiàn)實情感態(tài)度對城市題材之影響；其次，是傳統(tǒng)審美趣味對城市題材之影響；其三，是形式美感的認知對城市題材之影響。其中，在“形式美感認知對城市題材之影響”一章中，本文將試圖緊密結(jié)合海因里希·沃爾夫林于《藝